“采油工置身戈壁荒漠，常与烈日、风沙、白雪为伴，但这片戈壁给了我朴实的情感，给了我一种生活和文学的衔接。”90后写作者李琸接受记者采访时说。不久前，由她创作的散文《我有一片戈壁》在《人民文学》杂志上刊登，引发读者关注。

　　《我有一片戈壁》创作灵感源于李琸刚刚进入采油一线时的工作经历。“那时，我跟着师傅来到戈壁滩，四下望去一片荒凉，和文中表达的一样，我当时问自己，真的要在这儿待上一辈子吗？工作久了，对油区、对‘磕头机’、对师傅们愈发了解，他们虽然长期在荒凉的地方工作，但却拥有非常丰富的内心情感。”

　　谈及与写作结缘，李琸的回答带着些童真诗意：“幼时，我在堂屋迷迷糊糊地睡觉，门突然开了，一束光从门口照进来，尘埃在那束光里飘来飘去。我伸出手，让光躺在自己的胳膊上。那时感到自己只要侧身而入，即可见到另外一片光景。这片光景就是我后来用一个个文字所呈现出来的文学之境。从这个角度说，写作和我的缘分发生得很早，只是我当时没有找到文字这种方式。”

　　2014年开始第一部长篇小说《返青》的创作时，李琸还在读大学，她趴在宿舍床头的小桌子上，在暖色调的灯光中一次次修改完成了这篇小说的雏形。“《返青》虽然只有10万字出头，可是它占据了我20岁到30岁的那段最美青春。小说最开始，主要是写我母亲的故事，结尾很美好，母女俩在一片茄子地的紫红色霞光里握手言和。”李琸说，这本书本质上是自己对童年记忆的“重绘”。

　　后来，李琸走上工作岗位，成为一名石油工人，业余时间写作，这让她在戈壁上拥有了自己的文学世界。“最初有关石油题材的写作，是我担任基层通讯员时，采访采油班里的工人。那时我特别羞涩，都是通过发微信或者发信息采访，后来熟悉了，每天下班，我就和他们一起蹲在大门口边等班车边聊天，这些都成为我日后的写作素材。”

　　和大学时期注重自我情感表达的写作方式不同，李琸认为，文学创作必须要有生活基础，将笔触真正抵达“石油人”是对自己最基本的要求，由此创作出来的作品才能充满生命的温度，“我的第一读者就是我的师傅们，他们看完会纠正文中很多专业术语，包括操作流程不规范、工具型号用错等问题。”

　　《我有一片戈壁》中的志平是李琸在工作岗位上遇到的师傅之一，也是“师傅们”这个群像的代表。他常常感叹：“自己人如其名，此生平平。”李琸说，文中师傅拉刹车没拉住的时候说“自己是不是和‘磕头机’一样老了”，每每想起这句话，她都忍不住落泪，“油田上他们这个年龄的男工人大多是18岁左右开始工作，一直干到60岁退休，这就是他们的人生，和‘磕头机’相伴大半辈子的人生。”

　　李琸生活的克拉玛依市是一座移民城市。在她看来，有些人认为它历史短，文化底蕴不深厚，但在石油人心中，先有上百万年的地质变迁，才有了石油，也有了石油工人的故事。有时，李琸会一个人跑到医院，拿出克拉玛依市的老照片和坐在候诊区的老人们聊天，“老石油人的故事很多，他们回忆起人生里挖过的一条条管沟、栽下的一棵棵树，说出来的全是文学性的语言，这些都是很好的创作素材。”

　　近年来，李琸的作品陆续在《钟山》《西部》《西湖》等杂志发表。李琸认为，好的文学作品要写进人们的心坎里，赋予他们生存、生活的力量，“我庆幸的是，我本身就是一名采油工，我在书写他们，而我就是他们。”

　　如今，李琸以克拉玛依油田开发历史为背景而创作的长篇小说《蜃城》正在修改中，它讲述了“父辈”的故事，“我的爷爷和父亲很早就来到克拉玛依工作，而我在家乡长大，以前对这片父辈们付出一生的地方没有太多认知，只知道爷爷从事教育工作，爸爸干过采油工、清洁工、环卫工。直到我来到这里读书和工作，实现了一种寻找和抵达，才知道了他们工作的更多细节。”李琸说，目前，她正在从事“新疆油田文化探源”的相关工作，在找寻石油人故事的过程中，她将创作更多前线工人和科研工作者的故事。（作者：刘萌萌）